分享maya制作場景經驗和體會(4)

導言：

大家好，很高興能在這里給大家展示我在獲獎作品Magic Tower（魔塔）的制作過程，我會大致講解一下這個作品的制作過程和我的一些經驗和體會，希望這個簡單的制作流程能給大家一些啟發(fā)和幫助，好的，下面讓我們開始吧！（圖01）

圖01

第一步

因為大賽開始就提供了約翰.豪先生的一些概念圖，這些概念圖的發(fā)揮空間還是很大的，本來我也想選擇角色制作，正好之前剛研究過Cryengine引擎的SandBox2，對場景的制作有些了解，也借這個機會鍛煉一下，所以最后還是決定制作場景。（圖02）

圖02

第二步

在看到這張概念圖時，我所想到的就是：歐洲中古時代，堅固的石砌建筑，怪物，神秘，恐怖，魔法力量等等。再加上比賽提供的故事背景，確定了整個場景的風格和氣氛，然后我在網(wǎng)上尋找一些符合這些感覺的圖片來豐富我的想法，漸漸有了一個比較明確的方向。（圖03）

圖03

我的理解概念圖上建筑只是整個建筑的側面一小部分，在這個基礎上我在PS中簡單鏡像復制，以圖上本身的元素制作出了魔塔的正門入口，因為背景 資料中說這個塔中怪物眾多，所以我把它設計的特別高，一種直入云霄的感覺，越往上怪物等級越高，而周圍這些石柱正好起到支撐的作用，為了增加邪惡威嚴的感 覺我把這些支柱畫的比較外張。

周圍增加了一些鎖鏈連接，也是起到支撐的作用，同時鎖鏈也能給人一種禁錮的感覺，預示著塔中有一些危險的東西。通往這座塔只有一條小路，給人一種有去無回的恐懼感。在入口處加了火種，突出主入口，增加一些光線對比，最后加入一些煙霧，云等烘托氣氛�；�本思路是這樣，最后的概念圖效果如下。（圖04）

圖04

這個時候我并未考慮后面的制作要怎樣來實現(xiàn)，只是用現(xiàn)有的素材來拼湊出概念圖給我的和我自己想到的一些感覺，最終得到的效果我還是比較滿意的，到這個時候前期的工作基本完成，下一步開始模型制作。

第三步

本來這一步要開始正式的高模制作，不過大賽除了提供了概念圖，也有提供一些簡單的模型，我正好利用這些模型簡單擺出我要的效果，大致看一下整個模型的空間和比例關系，也是為后面的制作打個基礎。我使用的建模工具是Maya，同樣是簡單的復制模型。（圖05、06）

圖05

圖06

因為比賽規(guī)定最終的面數(shù)不能超過1萬三角面，這個規(guī)定對于這座高聳入云的建筑來說挑戰(zhàn)不小， 既要保證夠高度的同時又要保證模型形體不能太簡化，所以我在這個時候也初步規(guī)劃了一下模型的面數(shù)分配，我的想法是由塔基開始，模型面數(shù)往上逐漸遞減，比較高的位置離鏡頭較遠，形體簡化面數(shù)就相對減少，為此我專門用色彩簡單區(qū)分了一下。概念圖中是有旋轉樓梯的，因為面數(shù)太多，最后還是決定不做樓梯，只做外面的護攔。

初步的面數(shù)規(guī)劃（圖07）

圖07

接著我把這個模型導入到Cryengine的SandBox中，簡單打了個光，這一步是為了確定模型在引擎中的位置，相機位置，大致的燈光效果等，這樣后面做完的模型按照相同的位置坐標擺放就可以了。（圖08）

圖08

第四步

現(xiàn)在對整個模型制作已經有了大致把握，開始在這個簡模的基礎上制作高模。高模的具體步驟就不一一說明了，因為高模不用考慮面數(shù)問題，只要做的比較詳細，把具體的形體細節(jié)做清楚，利于法線生成就好。主要考慮的是建筑風格的統(tǒng)一，高模如何更好的烘陪出法線等問題�？紤]到墻體主要以大塊石材為主，需要使用重復貼圖，打算直接在PS中制作磚墻的貼圖和法線圖，所以沒有在高模中制作。（圖09）

圖09

高模透視效果（圖10）

圖10

一些拱型的結構考慮到生成法線的問題，沒有做的特別圓滑，只是把線腳起伏交代清楚，這樣烘陪出的法線在低模上顯示的時候不會出現(xiàn)UV不能和法線貼圖重合導致的黑邊的問題。（圖11）

圖11

概念圖中在角落中有小怪物的出現(xiàn)，這給了我一些靈感，歐式建筑中在一些柱頭等位置會以怪獸雕 塑作為裝飾，我也在這個建筑中加了一些，考慮到面數(shù)的問題，模型不能太細致，同時不能出現(xiàn)太多，所以就放在幾個比較重點的位置。怪獸雕塑只有2種形態(tài)，使 用相同的貼圖，先做了低模然后在ZBrush中刷的高模。（圖12）

圖12

地面也在ZBrush中簡單刷了一下，主要用的ZBrush 3.5的Noise功能快速產生巖石效果，算出法線在后期調整。（圖13）

圖13

高模最終渲染的效果如下（圖14）

圖14

第五步

高模完成就開始每一塊結構的低模制作，制作法線圖。低模和材質貼圖基本是同步制作，因為最終要導入到引擎中，所以我盡量把相同貼圖的模型作成一個整塊，然后在引擎中一塊一塊導入。這里我簡單說一下Cryengine引擎，要想把自己的模型成功導入到Cryengine引擎中并賦予材質，要先安裝3ds Max和PS的插件。

因為我習慣了Maya的建模方式，建模速度比較快，所以我還是在Maya中建模然后把模型以Obj格式導出，在3ds Max中導入編輯修改后用插件再導出為Cryengine引擎的格式，熟悉3ds Max的朋友可以直接用3ds Max建模，省去不必要的麻煩。（圖15）

圖15

低模的線框效果（圖16）

圖16

低模在Maya中的法線效果（圖17）

圖17

在3ds Max中分的幾大塊，右側菜單就是3ds Max的導出插件。（圖18）

圖18

3ds Max中的透視效果（圖19）

圖19

當所有低模制作完成后，總共的面數(shù)是在一萬一千多個面，因為最后制作的是靜禎的圖片，就根據(jù)鏡頭需要再減到規(guī)定的面數(shù)內，前面已經規(guī)劃過大致的面數(shù)分配，所以在做低模的時候能夠比較容易控制面數(shù)。

在制作低模時材質也同時在進行，需要注意的地方就是使用相同大小貼圖的UV分布盡量要一致，盡量節(jié)省整個場景的貼圖使用數(shù)量。（圖20、21）

圖20

圖21

第六步

所有低�；�本完成就可以導入引擎中來調整了，貼圖需要在PS中轉換成Cryengine引擎使用的TIF格式文件，PS導出的插件如下，選擇相應的貼圖類型。（圖22）

圖22

這里有一點，如果在制作法線圖的時候在RGB中加入 一個通道，在引擎中顯示的起伏效果會更好，在引擎貼圖的Detail中加入一張石材的法線圖也可以增加一些細節(jié)表現(xiàn)。（圖23）

圖23

加了通道的法線圖在引擎中的效果，磚縫的效果會更加明顯。（圖24）

圖24

整個模型在引擎中的效果（圖25）

圖25

在制作貼圖和導入引擎看效果的過程中，最初的想法還是以開始畫的概念圖做參考，當貼圖基本完 成的時候都是以灰綠色為基礎色調，然后打燈光把底部入口附近的色彩變暖一點。但是在調整陽光和天光的時候無意中調到現(xiàn)在的色調，覺得這樣的暗黑效果更能顯 示魔塔的恐怖氣氛，于是就以這個效果繼續(xù)往下調整。

最后加入一些引擎的特效，如火焰，云，霧，雨等增加場景氣氛，引擎本身自帶的粒子特效已經非常豐富，直接調用就可以。（圖26）

圖26

后期制作的過程中，覺得這樣的構圖有點太對稱了，就把相機旋轉了一點，使整個構圖有點傾斜，給人一種不穩(wěn)定的感覺，雨的方向也做了一點傾斜調整。（圖27）

圖27

輸出是在引擎中直接抓圖，Cryengine引擎支持超大尺寸截圖，在PS中進行最后微調，云的旋渦效果是在PS中處理的，增加一些動感，把視點集中到建筑本身。前景加了一點植物，增加空間進深感。（圖28）

圖28

OK，整個場景的制作步驟大致就是這樣了，寫的不是特別詳細，主要是把我在制作中的一些想法和體會告訴大家，希望對各位CG愛好者有所幫助和啟發(fā)，同時也謝謝在比賽過程給過我?guī)椭�和支持我的朋友，謝謝！