Maya制作蒸汽木偶卡通人教程(4)

來源：CG游作者：admin

　　作者：Fabricio Moraes

　　使用軟件：3ds Max, Photoshop, Maya, ZBrush

　　介紹

　　我一直覺得蒸汽木偶是一個(gè)非常有趣的主題。于是我選擇了Pinocchio，因?yàn)樗且粋€(gè)人盡皆知的角色，而且他有著人造的自然感。他是一個(gè)木質(zhì)的提線木偶，所有我覺得把他創(chuàng)作成一個(gè)機(jī)動(dòng)的蒸汽機(jī)器人應(yīng)該會(huì)不錯(cuò)。在這個(gè)作品中，Geppetto是一個(gè)瘋狂、孤獨(dú)的老人。因?yàn)樗揪蜎]有朋友，所以他決定自己做一個(gè)。在沒有魔法也沒有咒語的情況下，他決定用蒸汽動(dòng)力來實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作想法。我并不想把這些角色和那些已經(jīng)存在的角色做得太一樣，就是為什么在我的作品中Geppetto會(huì)胖胖的，面露瘋狂之色。

　　從一開始我就想集中精力創(chuàng)作一個(gè)很容易理解的合成，這個(gè)合成看起來簡單，又包括了很不錯(cuò)的細(xì)節(jié)。Pinocchio是主要角色，然后他可以把觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到Geppetto身上。

　　我做了一些研究，嘗試著繪畫了一些草圖，然后就得到了圖01。與其說這是一張概念圖不如說是一張草圖，但是仍然對(duì)我接下來的工作有幫助。從這里我知道了自己想要制作一個(gè)有真實(shí)感的漫畫，其中有很強(qiáng)烈的表達(dá)和意識(shí)。

　　圖01

　　建模

　　我從Pinocchio這個(gè)角色的建模開始。這個(gè)角色有非常基本的外形，由簡單的幾何體組成。我擺放了原始幾何體來設(shè)定角色的比例，然后確定每一個(gè)幾何體，得到最終的外形(圖02)。

　　在完成建模之前，我擺放了角色最后的造型，如圖03所示。擺放好姿勢(shì)的Pinocchio幫助我找到了合適的相機(jī)角度，然后我根據(jù)這個(gè)設(shè)定了環(huán)境的比例。對(duì)我來說，用已經(jīng)造型的模型在最終的相機(jī)視角工作，是最好的可以知道什么樣的細(xì)節(jié)會(huì)在場景中獲得關(guān)注度的方法。換句話說就是，這種方法避免了制作不必要的元素所浪費(fèi)的時(shí)間。左邊的盒子是制作Geppetto的比例參考。

　　圖02

　　圖03

　　相機(jī)和環(huán)境比例設(shè)定好后，就可以開始制作Geppetto了。這個(gè)角色的建模比較復(fù)雜，因?yàn)橐谱魉淖藙?shì)和表情。我想做一個(gè)很夸張的姿勢(shì)來表達(dá)一種強(qiáng)烈的、瘋狂的感覺，但是同時(shí)這個(gè)角色還要有一個(gè)卡通人物的外貌。

　　我從在中間位置創(chuàng)建基礎(chǔ)網(wǎng)格開始，然后做了一個(gè)基礎(chǔ)套索繪畫出人物的姿勢(shì)，這是在ZBrush中確定的(圖04)。對(duì)我來說把一個(gè)已經(jīng)做好姿勢(shì)的網(wǎng)格輸入到ZBrush中做扭曲會(huì)比較容易。

　　圖04

　　我用四邊形建模做了護(hù)目鏡，然后根據(jù)Geppetto的第一個(gè)低多邊形姿勢(shì)設(shè)定了護(hù)目鏡的位置(圖05)。制作護(hù)目鏡沒有什么特殊的技術(shù)。我從網(wǎng)上搜索了一些參考資料，在這些參考資料的基礎(chǔ)上從兩個(gè)圓柱體開始建模的。制作這個(gè)非常有趣。眼睛對(duì)這個(gè)角色來說非常重要，因?yàn)樗麄冋故玖巳宋锏膫€(gè)性特征。這個(gè)角色是瘋狂的，所以我想做一雙非常大的、圓鼓鼓的眼睛。

　　圖05

　　通過護(hù)目鏡發(fā)射出眼睛看起來不是很好，所以我又為眼睛和眼皮做了獨(dú)立的網(wǎng)格，如圖06所示，這樣更靠近鏡頭。這個(gè)網(wǎng)格做好后，可以得到一種夸張的效果。

　　圖06

　　回到ZBrush軟件中，我就開始為Geppetto添加細(xì)節(jié)(圖07)。Geppetto的制作完成后，我只是把高多邊形網(wǎng)格輸回到了Max。沒有必要用位移貼圖來工作。我認(rèn)為渲染一個(gè)非常高的多邊形比用Mental Ray位移網(wǎng)格渲染出的效果要更明亮。

　　圖07

　　接下來我用3ds Max軟件通過四邊形建模制作了牙齒(圖08)。

　　圖08

　　頭發(fā)的制作，使用本地3ds Max的“Hair and Fur”工具，在一個(gè)單獨(dú)的文件夾中使用Scanline是一個(gè)竅門。兩個(gè)角色模型都創(chuàng)建好后，現(xiàn)在我可以集中精力制作環(huán)境了。對(duì)于環(huán)境中的元素我非常的好奇，因?yàn)槲也幌胱屇切┎幻鞔_的東西全都從場景中消失。桌子上的一些工具，裝滿了小玩意的架子，還有基于一個(gè)機(jī)車的機(jī)械設(shè)備都適合在Geppetto的工作室中出現(xiàn)。我沒有花太多的時(shí)間做細(xì)節(jié)，因?yàn)榧?xì)節(jié)在背景中，我也不想讓這些細(xì)節(jié)吸引太多關(guān)注度(圖09)。

　　圖09

　　貼圖

　　UV貼圖非常容易。Geppetto這個(gè)角色我使用了常規(guī)的展開工具，剩下的場景，包括Pinocchio在內(nèi)，我使用的是簡單的UV貼圖中的UV四邊形和UV圓柱形進(jìn)行協(xié)調(diào)。

　　我收集了一些臟的金屬貼圖、木頭、儀表、纖維貼圖，然后在Photoshop中做了一些混合，從而制作出了紋理。這些紋理中有一些我是從CG Textures網(wǎng)站下載的。背景中的紋理我通過復(fù)制獲得了一些，因?yàn)檫@些紋理會(huì)在背景中進(jìn)行模糊化，所以沒有關(guān)系。這里的主要想法是，要讓場景看起來不是很干凈，但同時(shí)也不是過于骯臟。在這個(gè)過程中的每一階段我都要擔(dān)心平衡度和簡約化。我知道最終效果圖要容易被大家理解。

　　圖10是我制作所有Geppetto的漫反射貼圖的流程。首先我通過混合程序貼圖制作了皮膚的基礎(chǔ)貼圖。我在角色的臉上放了一個(gè)法線貼圖的綠色通道，并設(shè)定為multiply來添加體積。接下來我添加了更多的對(duì)比度來進(jìn)一步增加體積，通過加入污點(diǎn)圖層完成這部分工作。

　　圖10

　　Geppetto在一個(gè)密封的、溫暖的房間里，所以他看起來大汗淋漓。為了制作這種效果，我在他的材質(zhì)中添加了一種特殊貼圖，設(shè)定了一個(gè)更高的鏡面反射強(qiáng)度。然后，我用這個(gè)特殊貼圖在臉部的漫反射貼圖上添加了一個(gè)污點(diǎn)圖層。通過這種方法，在臉部有汗水流過的地方就會(huì)比較干凈，就好像汗水把臉上的污漬洗干凈了一點(diǎn)(圖11)。我還把腋窩下面和背后的襯衣的漫反射貼圖調(diào)暗了，給襯衣被浸濕的效果。

　　圖11

　　Geppetto臉部的材質(zhì)可以在圖12中看到。

　　圖12

　　當(dāng)我?guī)缀蹩煲バ判娜L試制作出Pinocchio身上的軟管時(shí)，我想到了使用法線貼圖這個(gè)方法，得到的效果比想象中的要好。我從瑪雅中生成了一個(gè)過程纖維貼圖，使用Photoshop中的Nvidia插件制作法線貼圖(圖13)。

　　圖13

　　照明

　　我使用了Mental Ray和Final Gather做的渲染，用一個(gè)單獨(dú)的泛光燈來模擬場景(圖14)。

　　我想生成一個(gè)封閉房間的感覺，由一盞吊燈照亮整個(gè)房間，但是我不想讓場景太過幽閉恐怖或者太黑暗。泛光燈從背景反射過來會(huì)得到很大的衰減。為了把注意力集中在Pinocchio這個(gè)角色身上，所以他必須是場景中最清晰的元素。就像我之前所說的，我想讓大家第一眼看到的就是Pinocchio，在你的注意力被Geppetto吸引過去之前。所以我把Geppetto放在了燈光較暗的地方，中間區(qū)域的主要光源逐漸減少。我用Final Gather做了次要的照明(圖15)，這樣我就不需要使用任何其他照明了。