夢幻效果，制作油潤質感的夢幻效果照片(5)

本篇教程主要教大家怎么把照片制作出夢幻效果，這類效果適合少女寫真照片，十分好看，制作方法也不難，大家一起學習吧。

“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”，對于攝影愛好者來說，秋無疑是一年中最期待的一個季節(jié)。武漢適逢初秋，便想著拍攝一組靜謐、夢幻、充滿唯美意境的照片。我是文科生，一直打心眼里羨慕學美術的同學能用畫筆繪制出心中的世界，所以這次無論是在前期準備、還是后期調色上，都希望能營造如畫一般夢幻的場景。道具上我們帶了畫板、畫架和一籃鮮花，服裝選擇的是米色長裙和遮陽帽，希望能為照片增添一絲藝術氣息~攝影小透明一枚，分享的心得如有不合理之處還希望大家多多指正、多多包涵~~~

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【前期準備】

器材：佳能6D配原廠50 1.4。（全畫幅配合50定焦在戶外進可攻退可守~）地點：武漢磨山景區(qū)。（樹林較多，場地空曠，符合主題~）時間：下午3：30—5：30，天氣晴朗。（正午是較硬的頂光，面部容易產生很重的陰影，下午光線柔和）輔助：無。（其實有小伙伴同行的話，可以帶補光棒或者閃光燈，方便逆光時補光呢~）

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【后期思路】

想呈現如畫一般油潤夢幻的效果，最關鍵的一步是在PS中模仿柔焦的效果。在這個基礎之上對照片中的局部進行上色，分離色調，使照片色彩濃郁，富有層次。首先想分享下我修圖的基本流程~大致分為兩大部分：第一部分是全局調色。將RAW格式底片導入到LR或者ACR中（相比JPEG的有損壓縮格式，RAW無損格式更適合進行后期），進行例如矯正鏡頭，二次構圖，設置黑白場，修改白平衡、影調等步驟。這一部分主要是為了還原優(yōu)質的底圖，并初步做一些風格化的調整，為后面的精修做鋪墊。第二部分是局部調整。它是在全局調色的基礎之上進入PS進行精細化處理（如液化，磨皮，可選顏色），以及進一步融入自己的風格，做一些特殊效果（如本次教程中的柔焦）。個人覺得局部調整往往是畫龍點睛之筆，PS中有LR或ACR沒有的圖層和蒙版以及更多的調色命令，能更精準的表達攝影師的意圖。不過這兩個部分并非是不可逆的修圖流程~有時候我仍然會反過來進入ACR中進行調整。推薦大家使用PS CC以上版本，這樣ACR就可以作為一個濾鏡重復使用，非常方便。另外，我們在前期拍攝，和導入、導出時也要注意照片的格式和色彩空間，以免出現較大的色差哦~（若照片只用作網絡分享，顯示器不是廣色域屏時，可以選擇sRGB的色彩空間~）不紙上談兵啦~我們現在就以一張圖為例來詳解流程

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光圈：F2.0 快門：1/250s ISO:400 曝光補償：+2/3EV

【原片分析】

整體的色調偏灰、發(fā)悶，缺乏通透感，畫面的層次較弱，光線不突出。

PSD文件素材：http://m.theoat.com.cn/photoshop/sucai/2016/z616526.html

【具體步驟】

一、ACR預處理：

（一）基本調整：將照片以RAW格式導入到ACR或LR中，在基礎面板里我們做如下修改（這里在ACR里進行操作），主要是降低高光和白色的數值，增加陰影的數值，為的是追回更多的畫面細節(jié)~然后色溫稍微提高了一些，使畫面偏暖。

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（二）HSL調整：如圖所示，將綠色色相往右（青）偏，使顏色更翠，黃色色相往左（紅）偏，分離兩者的色相，為后面的調色做鋪墊。并適當的提高黃色、綠色的飽和度和明度。

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（三）鏡頭矯正：這一步是為了矯正鏡頭的畸變和暗角，PS中會存有不同鏡頭的矯正數據，刪除色差每次可以直接點上，而扭曲度和暗角的矯正程度則可以自己調整。比如我希望仍然保留一部分暗角，所以數值拉的低一些，這個還是看個人的想法啦~

（四）相機校準：這一步是為了營造色偏，調整數值如下，將綠原色的色相往青色偏一些，藍原色飽和度提高（相比直接在基本面板提高“飽和度”，提高這里藍原色的飽和度會更加自然，讓照片更加通透）

這樣我們在ACR里的預處理就完成啦，準備進入PS局部處理。假如是將照片導入到LR里的攝友們，記得導出時設置成PSD的格式哦，位深度為16位，色彩空間為sRGB~

二、PS調整：

（一）制作柔焦效果（至關重要�。。�1.進入PS。首先我們將背景復制一層，選擇“濾鏡-高斯模糊”，數值為30像素（若想柔焦效果更強，可適當提高數值），將混合模式改為“濾色”，降低圖層的不透明度至40%（數值不固定，降低一些效果也就更自然呢）。于是我們發(fā)現照片的亮度提高，初步形成了一個發(fā)光的效果。但照片也因此發(fā)灰，缺乏對比，所以還需要第二個步驟。

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2.將剛才做好的那一層ctrl+J直接復制，混合模式改成“疊加”，不透明度設置為76%（比上一層要高些，數值不固定，越高對比度越強），這一步主要是為了提高照片的對比，抵消因第一步而產生的發(fā)灰情況，也是至關重要的一步，能初步做出油潤的質感，使畫面更加干凈通透。

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然后我們選擇這兩個圖層，ctrl+G，便可以將它們歸為一個組，將其命名為“柔焦組”，方便管理。并建立一個蒙版（按最下面從左往右第三個鍵），用黑色畫筆將人臉擦出來（PS中“白”代表有，“黑”代表沒有，擦黑則表示不施加該效果），記得使用低透明度的軟邊畫筆。做這一步是因為柔焦效果會讓人臉的面部銳度有所降低，但這樣人臉會變黑，所以要再建立一個提亮曲線，建立蒙版，然后ctrl+I反相成黑色蒙版，用白色畫筆擦出人臉（道理同上，白色代表“有”，即只提亮面部），這樣在亮度上人臉和周圍是和諧的。讓我們看一下整體對比：

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（二）第二次ACR調色在PS CC版本之后，ACR就作為一個濾鏡存在于PS中，這將為我們調色提供了更多的選擇。ACR調色不僅僅是作為解RAW格式的預處理，我們也可以回過頭來再次利用ACR再一次加工。可能會有人會問為什么不直接在第一步里就將ACR的調整全部做完？其實修圖是一個動態(tài)的過程，并不是走一條僵硬的直線，很多效果只靠一步是做不出來的，所以需要利用多個步驟來綜合完成~而且中間的步驟順序不同也可能導致不同的效果。以此圖為例，我認為在PS里進行了柔焦的處理后照片的明度和色彩對比被進一步拉開，此時再次進入ACR中分離色彩將會更加容易（黃色和綠色），且在已有的柔焦氛圍基礎上進行上色、添加光線效果會更好、更加明顯。在ACR里，我們將進一步分離色調，從高光到暗部給它賦予從橙紅到青藍的色彩漸變，這樣符合色相環(huán)上的順序不至于太突兀，做出的效果更多了一絲夢幻。這將需要我們結合徑向濾鏡、色相、調整畫筆來綜合處理，以下是具體步驟：1.首先我們蓋印圖層（快捷鍵ctrl+shift+alt+E），然后進入ACR（快捷鍵ctrl+shift+alt+A，也可以點擊“濾鏡-Camera Raw”進入）。我們依然是在HSL面板里，將黃色色相往左拉，使其偏紅；將綠色色相往右邊拉，使其偏青，于是照片當中黃色和綠色的對比將更加明顯，色彩層次被拉開，這就為我們等下給不同明度部分上色做了一個鋪墊。

2.添加光線。色彩被拉開后我們進一步加強光線，渲染氛圍。原圖中我是一個側逆光的機位，光線從左上方投射下來，但秋日暖陽的氛圍感不強，于是我用徑向濾鏡拉一個很大范圍，中心點拖到左上方光源處，范圍從左上到右下。然后給這個范圍里提高色溫（加黃），增加曝光值，進一步的渲染光線。我們會發(fā)現照片頓時多了一絲明亮、溫暖的感覺這里有一個小技巧，那就是羽化值開到100，徑向濾鏡拉的大一些，這樣從中心到周圍的過渡將會十分柔和，不會像PS中添加鏡頭光暈的光線很生硬容易穿幫。且徑向濾鏡可以調整多個數值，操作起來更靈活，所以我平時添加光線一般都是進入ACR來進行繪制。雖然在PS中通過曲線和蒙版也可以達到這樣的效果，但是選取的制作和位置調整將比徑向濾鏡要復雜。

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3.之后我們便開始做上色的工作啦，這回使用的是調整畫筆工具，進一步的給照片中的不同亮度區(qū)域上色，使色彩之間的過渡更加豐富柔和。如圖中我設置了多個調整畫筆，分別繪制不同的區(qū)域，高光區(qū)域我將加黃，模擬陽光的色溫，中間區(qū)域我添加了綠色，作為高光黃色和暗部青藍之間的過渡色，而暗部則添加藍色，并降低一些曝光值：

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然后加一些飽和度就可以了。另外需要注意的是，假如一個畫筆的調整不夠或者比較生硬，我們可以多次新建畫筆來疊加上色。
我們來看看ACR調色前后的對比：

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（三）PS局部調整：
1.我們先建立一個膠片曲線，拉高黑場降低白場，提高視覺上的寬容度。但它同時也是一個S型曲線，這是為了防止照片發(fā)灰，增加對比。同時調整單通道曲線來調色，主要是在暗部加藍，高光加紅色和黃色，產生冷暖對比。之所沒有在ACR里使用曲線，是因為PS里曲線是作為一個調整圖層，能方便進行多次修改。

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在ACR里調色后大致的效果就已經出來了，但是ACR同樣也有自己的局限性，那就是缺乏能精確控制色彩的工具，而且沒有圖層和蒙版，進行局部處理會有些力不從心。所以為了進一步使色彩過渡柔和，我們在PS里將使用“可選顏色”工具：
在使用可選顏色之前我們需要一些色彩學方面的知識儲備，最基本的就是認識RGB色彩模式。RGB是紅綠藍的英文簡稱，光的三原色，三色疊加產生了我們肉眼所見的各種色彩，所以我們調色實際上就是了解這三者之間的互補對應關系，從而對某一顏色實現精準調整。例如我們平時想讓藍色的天空變得更藍，可以在可選顏色里選擇調整藍色，在里面減少黃色數值。因為黃色和藍色是一對互補色，兩者此消彼長，減黃也就等于加藍，所以這樣調整之后天空的藍色將更加純粹。具體的原理大家可以自行百度噢，網上有許多文章講的更加詳細呢~

2.我們建立三個可選顏色的層，來進一步對高光到暗部的色彩進行調整。
（1）高光區(qū)域我們選擇調整黃色（因為黃色占的比例最大），將里面的青色減少（減青也就等于加紅），洋紅增加，使黃色往橙紅色偏，然后蓋上黑蒙版，用蒙版把高光部分擦出來。
（2）中間部分同理，選擇黃色，加青色和減洋紅（減洋紅也就等于加綠），讓黃色和暗部藍色之間過渡更柔和，用蒙版擦出。
（3）暗部則選擇綠色，加青色，減黃色（減黃也就等于加藍）；再選擇黑色（針對畫面暗部的調整），減黃色。用蒙版擦出。最后合并成一個組，方便管理

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調整完之后我們的調色部分就基本完成啦，接下來就是人物的液化和磨皮。

（四）人物調整：
1.液化。因為這張圖里人物所占的比例不大，所以液化磨皮我放在了最后一步。我們先ctrl+alt+shift+E蓋印圖層，然后對人物進行液化（快捷鍵ctrl+shift+X），稍微瘦一點上半身，把曲線突出一些就好。假如是正臉，臉頰液化的力度要適度哦~
2.磨皮。個人習慣是液化之后開始進行磨皮，放大觀察其實模特的皮膚也非常的好，磨皮我一般用的是“中性灰”。關于中性灰的具體方式大家也可以自行百度~~簡單來說就是通過加深和減淡的方式，減少面部的明暗反差，甚至重塑光影，它的優(yōu)點是不破壞肌膚的紋理質感。但缺點是擦的過多會導致局部飽和度降低，出現“掉色”的情況，那就需要提高該區(qū)域飽和度。

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（黑白觀察層是為了屏蔽色彩信息的干擾，觀察面部的明暗關系，方便我們用中性灰進行加深減淡的操作）

然后我們用可選顏色單獨對膚色進行調整�？刂颇w色的主要是紅色和黃色，所以為了讓皮膚更加紅潤通透，我們在紅色和黃色里分別減青、加黃。另外也單獨提高嘴唇的飽和度。

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最后我們蓋印圖層，用曲線微提亮一點整體，然后銳化輸出。銳化的程度只需要人物面部的發(fā)絲清晰即可。

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那么至此，這一張圖的后期流程也就完全結束啦~
最后成片：

“兵無常勢，水無常形”，關于后期重要的是學會一套思路，這個思路的養(yǎng)成不僅僅是靠學會工具和一套完整的導入輸出流程就可以的，更重要的是提高自我的美學素養(yǎng)，養(yǎng)成藝術通感。POCO上有許多優(yōu)秀的作品，但它們絕不僅僅因為后期而出彩，更關鍵的是作品本身的內容就會觸動內心、引人深思，但我們往往提問調色參數，卻忽略了這樣做的深層次原理，甚至忽略了前期拍攝的重要性。所以，無論前期后期都需要深厚的美學素養(yǎng)來支撐，前期的主題構思、服裝搭配，后期的調色、液化都會牽涉到各種領域的知識。對于我們這些攝影小透明來說，除了技術方面還有待提高外，最根本的莫過于要沉淀深厚的美學修養(yǎng)~~這次的心得體會就暫時分享到這里啦，也很希望能和POCO上更多的攝友們一起交流，共同進步，我會留下自己的聯(lián)系方式，期待與大家一起享受攝影的樂趣~~微博后續(xù)也會有修圖視頻分享，歡迎大家關注支持啦~~微博：@繪心_Aries QQ：510045865 

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以上就是制作夢幻寫真效果的方法，大家學會了嗎？記得交作業(yè)。