排版知識，教你怎樣排版才好看。(4)

過去我做排版都習(xí)慣用那些現(xiàn)成的設(shè)計素材，到后來我嘗試直接選一張沒有經(jīng)過任何修改的照片用于排版時，我才知道“圖片上配上文字”其實(shí)是一個很復(fù)雜的問題，因此我有一段時間將這個問題好好地研究一番。我去翻看各類設(shè)計網(wǎng)站大咖們的優(yōu)秀作品、找時尚雜志和精品畫冊，但是我的目的不是想從中找到感覺，而是希望通過一個科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒▉碚业絻?yōu)秀作品之間的視覺規(guī)律，我寫這個答案就是將這個過程分享給大家。不過本人還只不過是設(shè)計專業(yè)的學(xué)生，學(xué)藝未精，而且文筆還不好……因此解釋這樣一個復(fù)雜的問題的解答過程，肯定會有很多不足的地方，大家就作一個交流吧。

為本答案做一個導(dǎo)航圖，證明這真的是一個很復(fù)雜的問題……

1. 字體選擇與字體組合方式

首先我挑選了一些我個人覺得不錯的設(shè)計作品，根據(jù)這些作品的設(shè)計目的和最終效果，分為“A”、“B”兩組。

A 組是“圖片突出”，文字存在的目的只是粉飾這張照片而已。

B 組是“文字突出”，文字在圖片的襯托下被重點(diǎn)突出出來。

然后將它們的文字部分“裁剪”出來，然后根據(jù)原本文字的樣式以及文字組合方式，最后分組排列出來。

效果圖如下：

可以看出這兩組的字體之間差異很大的，在字體選擇上：

A 組的字體主要是現(xiàn)代等線體，筆畫沒有裝飾。出現(xiàn)題材很廣泛，大多數(shù)是一些商業(yè)圖冊上，或者用于襯托人物場景時尚氣質(zhì)的圖片上。

B 組的字體主要是古典襯線體，筆畫裝飾強(qiáng)烈。多出現(xiàn)在傳統(tǒng)、自然的以及一些抒情性很強(qiáng)的照片上。

在字體組合方式上：

A 組的字體組合都被緊密地排列在一個無形的矩形里，在視覺上形成一個面。

B 組各個字之間松散地擺放組合在一起，在視覺形成一個個點(diǎn)。

其實(shí)可以這樣去理解這兩組字體在視覺心理的效果，見下圖：

而造成這兩組字體在視覺心理上的區(qū)別，這和一張攝影作品兩個重要的元素有關(guān)

2. 主體物與視覺焦點(diǎn)

主體物的視覺焦點(diǎn)是攝影作品里的兩個基本要素，因此在一張照片里通常會有一個突出的人或物作為主體。而其他例如在風(fēng)景類攝影作品，照片里即使沒有明確的主體物，也會存在一個視覺焦點(diǎn)。

一張攝影作品的主體物和視覺焦點(diǎn)是很容易看出來的，如下圖：

為了展現(xiàn)“圖片突出”的優(yōu)秀設(shè)計作品里，文字部分與這兩個基本要素的位置關(guān)系，同樣做成效果圖。分 C、D 兩組展示。

C 組是文字部分與主體物的位置關(guān)系

D 組是文字部分與視覺焦點(diǎn)的位置關(guān)系

（C 組的深色塊是主體物，D 組的白點(diǎn)是視覺焦點(diǎn)，白色塊是文字。）

其實(shí)無需我多說，大家應(yīng)該能從上面的效果圖，可以大約地看出文字與兩大元素之間的關(guān)系吧？我根據(jù)我的觀察結(jié)論作一個整理：

如果把主體物看作是一個面，就不難理解在一個需要文字粉飾圖片的作品里，字體之間會被聚集在一個面里，因?yàn)槊嬖氐闹貜?fù)出現(xiàn)在一個畫面里，整體畫面就不會出現(xiàn)違和感，還能讓文字和圖片之間保持和諧統(tǒng)一。

如果你能觀察了足夠多 C 組類型的“效果圖”后，就發(fā)現(xiàn)了在所有的這類優(yōu)秀設(shè)計作品里，文字部分與主體物之間的位置大小關(guān)系有三大原則：

1：文字部分的面積絕對不能大于或接近主體物的面積。

2：文字“面”與主體“面”的邊線保持聯(lián)系（直線或平行）。

3：文字“面”或者與畫面邊緣的距離幾乎相等于主體“面”與畫面邊緣的距離。

現(xiàn)在來看看 D 組，文字部分與視覺焦點(diǎn)的關(guān)系基本和上面的鐵律相似，但唯一的特別之處在于：當(dāng)視覺焦點(diǎn)位于畫面中線，文字部分使用居中式。

不過同樣也是觀察了足夠多的“效果圖”后，發(fā)現(xiàn)視覺焦點(diǎn)的位置不僅僅是與構(gòu)圖有關(guān)，這其中還有很多的特殊情況必須要注意到：

1：當(dāng)照片的主體物是分散且毫無意義的，視覺焦點(diǎn)默認(rèn)在畫面中心。

2：當(dāng)照片被某一個場景或物品切割了整張畫面時，視覺焦點(diǎn)只會出現(xiàn)會在切割線上。默認(rèn)位于中心點(diǎn)或者色彩密集的地方。

3：眼睛單獨(dú)作為視覺焦點(diǎn)

第一點(diǎn)提到的照片的主體物是分散且毫無意義的。舉一些例子，它們的題材一般是拍攝天空、無邊際的森林樹木又或者下雨的場景等等……這類照片的視覺焦點(diǎn)默認(rèn)在畫面的中心點(diǎn)，并且文字部分也只能固定在畫面中心，因?yàn)槲淖植糠衷谶@時需要擬補(bǔ)原本照片缺乏視覺焦點(diǎn)的缺陷。（D 組第一列第三張）

而第二點(diǎn)提到某些被一個場景或物品切割了整張畫面的照片，通常是因?yàn)榈仄骄�或者海岸線之類引起的。還有一種類似的情況是，當(dāng)照片里的主體物太大，以至于切割了背景出現(xiàn)切割線時，主體物就不能作為一個面來看待了。如 D 組里二列第二和第三…….就是這種情況，視覺的焦點(diǎn)通常位于切割線的其中一處，通常是色彩密集出現(xiàn)的地方。

第三點(diǎn)非常重要！在畫面的內(nèi)容里眼睛的存在會形成一個視覺焦點(diǎn)，不管是人還是其他生物的眼睛，只要是看到眼睛，那么文字部分的排版就要依據(jù)“眼睛”（視覺焦點(diǎn)）而不是人本身（面）

已經(jīng)說了好多東西了……. 那現(xiàn)在就目前的理論來實(shí)際操作一下吧，做一組“文字粉飾圖片”的例子。

就先拿第二節(jié)開頭展示的那兩張攝影作品來做吧……文字部分就直接取至 A 組

以上的例子文字部分是怎么選擇位置的，詳細(xì)見下圖：

上圖是說明我并不憑感覺去確定文字部分的位置，僅僅只是按照三大原則來確定的。在左圖中，小狗雖然是照片里的主體物，但是因?yàn)檠劬Φ拇嬖�，所以文字的排版必須依照視覺焦點(diǎn)（眼睛）來排版，這是之前 D 組結(jié)論提到過的。但是在計算字體部分與畫面邊緣的距離的時候，依然參照與主體物與邊緣的距離，而非視覺焦點(diǎn)與邊緣的。

而右圖中，視覺焦點(diǎn)確定在照片透視的滅點(diǎn)，由于是處于畫面的中線，因此文字部分采用居中式。除此之外，因?yàn)檎掌系闹黧w物并不明確，所以文字離邊緣的距離沒有參考，只要與視覺焦點(diǎn)的聯(lián)系不變，文字部分位置隨意。

后面我又加上了兩個例子，因?yàn)閺浹a(bǔ)前兩個都是以視覺焦點(diǎn)做參照的例子，所以第三個例子以主體物（杯子）為參照的排版，其中的過程和前兩個差不多，就略過吧。最后一個例子因?yàn)檎掌侵黧w物是分散且毫無意義的（星空），所以文字部分只能固定在畫面中心，彌補(bǔ)主體位置。

事實(shí)上我還想要舉更多的例子來說明各種情況，但是寫到這里感覺篇幅已經(jīng)很長了�，F(xiàn)在還只講了一部分“文字粉飾圖片”的原則與規(guī)律，現(xiàn)在在下一節(jié)來講“圖片突出文字”的特點(diǎn)。

3. 字體與圖形的配合

以“圖片突出文字”為目的的排版，其特點(diǎn)是不需要分析照片里面的元素。在大部分設(shè)計教程以及很多優(yōu)秀的設(shè)計作品里，圖片被認(rèn)為只是作為一個大色塊存在，它的存在只是為了最后你想要表達(dá)的文字（情感），鋪設(shè)基調(diào)。而我前面就提到的，B 組的字體組合方式往往用分散的點(diǎn)狀擺放，因此放在照片這樣一個大的“面”上，形成元素的對比效果，可以更有效的突出文字部分。

但是這樣有一個很大的缺點(diǎn)：過于分散的字體之間不僅容易缺乏聯(lián)系，而且還會造成閱讀困難。此外，一張?zhí)ㄉ诘恼掌矔䦟?dǎo)致你的文字部分難以突出。

大部分優(yōu)秀排版里采用的解決方案是運(yùn)用字體與圖形的配合，而其中類型有三種：

第一種：形狀圖形

形狀圖形主要指方形、圓形以及一些不規(guī)則的形狀圖形。

（下面的效果圖都是我統(tǒng)計優(yōu)秀作品最常用到的方法）

上圖展示的是三種運(yùn)用方形的方式，我從左到右依個解釋一下：

突出：當(dāng)文字部分融入到圖片里變得難以看清的時候。在這里最好的辦法就是像這樣放置一個方形在背景，然后再調(diào)節(jié)字體的顏色與方塊對比，使文字部分突出。

集中：這種方法是為了不弱化圖片的情況下，讓文字部分集中在一個方形里，增加易讀性。是包裝設(shè)計常在出現(xiàn)的排版。

修飾：這個方形其實(shí)只是代表，代表所有不規(guī)則圖形的運(yùn)用。當(dāng)文字組合之間太過散亂，又或者字體之間大小的差異太大的時候，放置一個（不）規(guī)則圖形，盡可能連接到每一個字上，形成聯(lián)系。

這是方形“集中”的例子，方塊的存在突出了文字本身，又保證了閱讀順暢。同時這個方塊可以在這張照片上的任何一個位置都沒有影響，所以很適合包裝設(shè)計的需要。

根據(jù)評論區(qū)的建議，形狀圖形這部分我補(bǔ)充一點(diǎn)：形狀圖形的用法通常有兩種，一種是中間加上一個深色的形狀，字體的位置放在形狀的中間。另一種是在圖片的上下兩邊各加一個淺色形狀，字體的位置放在形狀與圖片交界的地方。這兩種方法簡稱為“一黑二白”，見下圖。

而關(guān)于形狀的顏色和透明度設(shè)置，請看本文的色彩部分。

上圖是關(guān)于圓形的常見運(yùn)用：

普通：這是一個作為對比的普通排版

突出：這個比起方形有著好的突出效果，這個圓形可以替換成一些素材，比如墨滴之類的圓形素材，甚至可以利用圖片本身存在一個巨大的圓形物體的，來突出文字部分。

適用：這個同樣可以突出“面”文字，這就也為什么這個方法經(jīng)常出現(xiàn)各類商業(yè)圖冊、海報以及各類宣傳單……

上圖是舉例古文字也是可以作為一個圓形的運(yùn)用。

第二種：直線

直線分兩種，一種就是純粹的一條直線，而另一種則是由細(xì)小的字組成的一段文字（通常是英文）。

上面是純粹的直線運(yùn)用舉例

聯(lián)系：很常見的運(yùn)用方法，不需要解釋了吧……

集中：作用和方形“集中”相同，只是這個是用兩條線組成一個隱形的方塊，更有形式感。不同這種只能出現(xiàn)在色彩單一或大量留白的照片。

連接符：增加形似感的小東西……可以用于連接兩段文字的內(nèi)容，時尚類設(shè)計作品最常用到，在下面打一個問號，是因?yàn)檫B接符的種類很多，上圖只是舉例……

這是另一種“直線”，由一排細(xì)小的字組成。

聯(lián)系：與上一種相同，但只適用于標(biāo)題文字較少的時候。剩下兩個不用解釋了……大家應(yīng)該都清楚。

第三種：字符

一般是指的數(shù)字以及英文字母，配合文字能有更好的突出效果。如上圖，，而阿拉伯?dāng)?shù)字的效果最佳。

以上就是字體與圖形的配合部分，不過還有一個例子要特別說明一下：

上圖展示的是一個出現(xiàn)頻率最高的配合類型的，圓形形狀加上字符，然后用連接符接上你要表達(dá)的文字。這是最經(jīng)典的配合類型了。至少突出文字部分的效果非常不錯！

4.色彩的組合模型

PS: 以下色彩部分，因?yàn)闆]有大量的實(shí)際操作過，所以我不確定結(jié)論的正確性。因此色彩部分僅供參考，只希望大家能從中得到一些啟發(fā)就好了。

我們多多少少都學(xué)習(xí)過色彩的基礎(chǔ)知識，我們都知道上圖的紅色代表著熱情、綠色代表著自然以及紫色代表著高雅等等……但是我們卻不能以此為參照來決定字體的色彩，因?yàn)閷?shí)際的情況要比這復(fù)雜的多。無論一張照片還是海報，都會運(yùn)用到大量的色彩，把這些色彩集合成一個組合時，將其稱之為“色組”，如下圖。

這時，要如何區(qū)分上圖這些色組的視覺心理呢？在教科書上采用的方法是分成四種類型：分別是“互補(bǔ)色”、“對比色”、“同類色”和“鄰近色”。然后再解釋這些類型的視覺心理，比如“互補(bǔ)色”有著突出、華麗的效果或者更吸引眼球等等……但是這個方法只能解釋那些只采用少量色彩的照片或海報，所以這個方法在面對一張色彩豐富的照片或海報時，這個方法又顯得太過籠統(tǒng)和片面。

而在網(wǎng)上大部分的配色教程里，則用“色卡”來解釋色組的視覺心理的，“色卡”是從一張照片里提煉出三到六個主要色彩組合起來的配色方案，并認(rèn)為“色卡”和原照片的視覺心理效果（情緒）是相同的，因此大部分設(shè)計作品會以此為參照做配色方案。

但我閱讀了很多研究配色的書籍或文章，其中大部分都認(rèn)為一個“色卡”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足于解釋一張照片給人的視覺心理效果的。認(rèn)為一張照片給人的視覺感受，不是這張照片里所有的顏色共同作用下的結(jié)果。并表示一張照片的色彩數(shù)量、各個色彩之間的面積以及冷暖的對比等等……都是會影響一張照片的視覺心理效果的。

于是我總結(jié)這些文章的觀點(diǎn)，我重新設(shè)計了一個色彩的組合模型，用來描述多個色彩組合的視覺心理效果，見下圖：

上圖是一個色彩組合的模型，我設(shè)計成一個倒三角的形狀。我稍微簡單解釋一下：倒三角形最上面的一塊是主色，主色是這張照片里最突出的色彩，通常是照片里的面積最大。往下一個是副色，副色比主色的突出效果要較弱一些。再往下則是一些輔助色以及一些面積非常小的點(diǎn)綴色等等……

這個模型可以解釋很多色彩組合的視覺心理效果，見下圖：

X：親和 - 強(qiáng)烈

主色和副色的對比關(guān)系是會影響照片的視覺心理，當(dāng)主色和副色的對越弱，畫面的表現(xiàn)越柔和，相反主色和副色的對比越大（通常是由兩者的冷暖、面積、色相的不同），畫面的表現(xiàn)就越強(qiáng)烈。

Y：平均 - 突出

這里指的是主副色和其他的顏色的面積比例關(guān)系。當(dāng)主副色的面積和其他顏色的面積相差無幾的時候，畫面表現(xiàn)出唯美的感覺。相反主副色的面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他顏色面積的總和時，畫面的情緒完全由主副色主導(dǎo)。

Z：單調(diào) - 豐富

這里比較的是一張照片里色彩的數(shù)量，數(shù)量小就會顯得單調(diào)，相反則越豐富。

上面三種類型都用 XYZ 來標(biāo)記，因?yàn)槲乙偨Y(jié)字體以及色彩的選擇與色彩組合模型之間的關(guān)系時，我就要用到下圖這個大模型了：

上圖展示的大模型里，色彩模型的三種類型做成了一個三維的坐標(biāo)軸系，這表明了任何一張照片的色彩組合，都是這個 XYZ 軸系里的一個點(diǎn)，也就是說任意一個色彩組合模型會同時滿足三種類型的其中一種，最終會形成八種色彩組合模型（八種情緒），下面列舉一些：

大家能看到在大模型里還有冷暖區(qū)分的四個色塊，它們代表了四個區(qū)域，從上往下分別是“粗古”、“細(xì)古”、“細(xì)現(xiàn)”和“粗現(xiàn)”。這些色塊是表達(dá)：當(dāng)一個色彩組合越傾向坐標(biāo)系的正軸時，則使用越粗的古典字體。相反地，越傾向負(fù)軸時，則使用越粗的現(xiàn)代字體。

簡單地來說，就是當(dāng)一張照片的色彩的越強(qiáng)烈、越突出、越豐富時，就用古典的襯線字體，而且要越粗越好，而當(dāng)一張照片的色彩的越親和、越平均、越單調(diào)時，就用現(xiàn)代的無襯線字體，而且要越粗越好。這是大模型的作用之一：不同色彩組合對字體選擇的影響。

大模型的另外一個作用在于，我們還可以通過對增減或改變某個色彩，來改變這個照片的色彩組合傾向，來表達(dá)某一個情感、主體又或者適應(yīng)某一個字體等等……而改變的方法，就是利用字體或形狀圖形的顏色。這就意味著在圖片上加字這個行為，就已經(jīng)是在影響一張照片的色彩心理了。

綜上，我們拿剛才的圖片來舉一些例子，見下圖：

第一個例子，由于照片的色組屬性是“強(qiáng)烈”、“突出”和“單調(diào)”，所以選用了細(xì)筆畫的古典字體，這是一個“文字粉飾圖片”的例子。

第二個例子，是一個“圖片突出文字”的例子。雖然這張照片的色彩屬性有“強(qiáng)烈”和“突出”，但色彩卻是“單調(diào)”的，我的做法是先加上兩個粗筆畫的毛筆字（粗古），突出一個主色。然后再放一段酡紅色的英文，是色組變得豐富，同時配合“粗古”，讓色彩的情緒表達(dá)地更加明顯。

最后的例子，是關(guān)于形狀的顏色和透明度設(shè)置的一個示范。由于這張照片的色組屬性太過平均，所以我用一個形狀壓住一個副色調(diào)，然后用“粗古”字體壓住主色調(diào)，將這個色組的“平均”屬性轉(zhuǎn)為“突出”。這個例子是想表達(dá)：形狀圖形的色調(diào)選擇，關(guān)鍵在于你想怎么改變色組的屬性，而半透明的設(shè)置，可以改變色組的“豐富”屬性。

過程見下圖：

5. 單個字體的形態(tài)

篇幅已經(jīng)很長了，直接上結(jié)論吧（累）。總結(jié)了所有的教程和優(yōu)秀設(shè)計作品，我認(rèn)為區(qū)別單個字體之間最重要的三個特征：見下圖

體飾指的是在字體筆畫末端的裝飾，字體的體飾之間不是有或無，而是多和少，這是一個比較模糊的概念。通常按照筆畫體飾的多少劃分“古”文字和“今”文字。“古”文字適合作為標(biāo)題，出現(xiàn)表現(xiàn)自然、傳統(tǒng)或者表現(xiàn)歷史厚重感的題材里，“今”文字大多是在時尚、科技或者普通生活題材里，“古”文字最重要的特點(diǎn)是抒情，“今”文字則注重簡潔。

筆畫的差異在于粗細(xì)，粗筆畫用于強(qiáng)調(diào)，細(xì)筆畫則用于修飾細(xì)節(jié)，例如突出某商品的精細(xì)做工。這里還有特別說明的一種情況是粗細(xì)結(jié)合，筆畫的粗細(xì)差異算其實(shí)是屬于體飾的變化。

轉(zhuǎn)折的差異在于曲直，轉(zhuǎn)折越尖銳的字體適合表達(dá)力量感，反之曲面轉(zhuǎn)折的字體適合表現(xiàn)女性的柔美。見下面兩個例子