光影的原理，攝影后期怎么布光，后期該怎么處理前期光影問(wèn)題(2)

我們經(jīng)常講光影，其實(shí)是誤會(huì)了它們的關(guān)系，光跟影其實(shí)并沒(méi)有太大的關(guān)系。

光只有一種，那就是從上方打下來(lái)，形成從上而下的光是因?yàn)槲覀兊纳罱?jīng)驗(yàn)，應(yīng)該有太陽(yáng)跟地球開(kāi)始就出現(xiàn)了這種方式，我們從這個(gè)地球上生存，這也成了我們的習(xí)慣，如果看到從下往上打的光，我們本能的反應(yīng)就會(huì)產(chǎn)生恐懼感，所以很多鬼片，跟恐怖片會(huì)用從下往上的光來(lái)增加恐懼的氛圍。

學(xué)攝影的朋友可能聽(tīng)過(guò)：倫布朗光、鱷魚(yú)光、蝶光、平光等，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些光都是從上方打的。

鱷魚(yú)光

                                                             蝴蝶光

不管是什么光，你會(huì)發(fā)現(xiàn)光始終在人物的上方，百分之99的著名畫(huà)家他們的光也是從上往下打。

并不是攝影需要什么光，什么光適合什么拍攝，當(dāng)然可以通過(guò)鋪排燈光的層次、面積比例營(yíng)造出不同的感覺(jué)。如果說(shuō)拍什么用什么光，這是一種非常危險(xiǎn)的想法，為什么這么多老攝影師、甚至攝影行業(yè)都這樣考慮呢，因?yàn)閿z影來(lái)源繪畫(huà)，相機(jī)甚至都是畫(huà)家的參與制造出來(lái)的，代替了一部分肖像畫(huà)。

攝影很大一部分受了繪畫(huà)的影響，繪畫(huà)用了什么攝影就會(huì)模仿什么，蝶光是因?yàn)楫?huà)家用了這樣的方式處理美女，蝶光廣泛用于了拍美女。

畫(huà)家用這種方式畫(huà)是因?yàn)檫@樣的光影在真實(shí)的基礎(chǔ)上可以美化美女，臉上出現(xiàn)的陰影比較小，相對(duì)其他角度會(huì)比較的美觀，并不是為了為了畫(huà)這個(gè)陰影，那時(shí)候比較注重真實(shí)，理性，所以應(yīng)該有的地方必須有，在往后發(fā)展，藝術(shù)與感情開(kāi)始結(jié)合，這個(gè)陰影也越來(lái)越小。

蝶光最著名的代表就是安格爾。

后來(lái)布格羅把這個(gè)碟光的陰影變得小了很多，布格羅算是站在學(xué)院派頂尖的大師，但是他遇到了印象派并被印象派壓制，所以大家對(duì)他沒(méi)有那么崇拜。并不是說(shuō)布格羅不好，布格羅畫(huà)的比較真實(shí)，比較接近肉眼看到的情況，而莫奈、梵高他們的色彩更容易讓我們動(dòng)情，更加的有個(gè)人強(qiáng)烈的性格，也就是說(shuō)藝術(shù)的風(fēng)格。

我們也有類(lèi)似布格羅的這種鱷魚(yú)光。

那些蝶光、倫布朗光的陰影是因?yàn)榇箨P(guān)系需要才有了那些陰影，并不是為了有陰影，是為了真實(shí)，而這塊陰影也越來(lái)越小，藝術(shù)家之所以把陰影縮小是因?yàn)槊�，在一個(gè)合理真實(shí)的基礎(chǔ)上美化，為了美可以損失一點(diǎn)合理性、真實(shí)性、理想化作品。

看到很多攝影大師，甚至人像十杰盲目的模仿西方藝術(shù)的那些繪畫(huà)講解光影，心里五味雜陳。

后來(lái)印象派瓦解了學(xué)院派的這種光影論，印象派覺(jué)得人的眼睛看到的暗部不是黑的，也不是醬油色，這時(shí)候出現(xiàn)很多爭(zhēng)執(zhí)，最后薩金特出來(lái)了，這是結(jié)合了學(xué)院派與印象派的大師，站在西方藝術(shù)最高峰的男人。