Photoshop繪制電影系列視覺沖擊的變形金剛

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　　姓名：阮效果    
網名：ruanxiaoguo
使用軟件：Photoshop（版本不定） 
聯(lián)系方式  ruanxiaoguo@yahoo.com.cn     

　　2005年本科畢業(yè)于四川美術學院影視藝術系，2009年研究生畢業(yè)于北京電影學院動畫學院，現于上海“美國概念藝術屋concept art house”公司工作，概念設計師，插畫師。 

　　電影系列變形金剛光說視覺沖擊力這個方面確實達到了一個傳統(tǒng)金剛所沒有達到的高度，我也一度被其深深吸引。這個汽車大師是我第4次繪制類似風格的金剛，可以說比較熟練但是也降低了熱情，下面就拋磚引玉的把創(chuàng)作過程展現給大家。

　　一、構思

　　最開始是選車型，在G1動畫中的汽車大師是黑色調的，我為了傳承它的設定也選用了同樣色調的一輛卡車，不過車型變了，品牌變沒變我就不清楚了，這臺是KENWORTH，型號可能是T800，網上資料比較少，就沒用去深究。

圖1

　　我覺得這輛卡車還是很有氣勢和機械美感的，比較電影擎天柱車型而言，更有兇氣，確實很適合反派角色。

　　選好車型后就構思變形方式，這個過程很好玩，大概是下面這樣一個步驟：

　　首先根據腦子里變形方案的雛形來分解汽車結構。這臺卡車的變形方式大概就是：車頭分裂成雙腿雙腳，駕駛艙和后艙扭過來，后艙分裂成左右肩，然后雙手做了不對稱設計，左手是鋸，四組后輪收縮，右手大概就是從車底或者車身里伸出來的了。兩個油箱掛在左右胸。

　　分割方案如下圖所示：

圖2

　　我對變形的合理性并沒有特別多的追究，若真要做到完全的合理，估計電影里的那些金剛也達不到吧？當然，這并不是我推卸責任沒有動腦筋設計它變形原理的理由，只是我把更多的興趣放在它最后的畫面效果上。

　　為了讓自己不迷糊，還是決定把拆解和變形的草圖畫出來，對應好每一塊大部件不會錯亂，這時候需要找同型號的其他角度汽車圖片作為參考，以對這輛車的結構有一個清晰立體的認識。弄明白了之后就開始設計拆解和轉換，如下草圖所示：

圖3

　　二、草圖

　　變形方式定后就會忍不住動筆畫本體草圖了。

　　關于草圖，我沒有嚴格的劃分階段，有的時候喜歡直接色塊開始，有的時候就是先畫線條。像這個汽車大師，我第一次的嘗試就是堆幾個色塊，如下所示，不過畫了一會兒之后感覺它不能很吸引我繼續(xù)細化下去，就放棄掉了。

　　1、第一次嘗試

圖4

圖5

圖6

　　2、第二次嘗試

　　接下來我進行了第2次嘗試，用線勾勒了一個大致的動態(tài)，然后就不停歇的一口氣畫了個大關系出來，其實這個大關系下體型和動態(tài)等也是不確定的，之后都做了幾次修改，過程如下所示。

圖7

圖8

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圖10

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　　三、細化加工

　　畫到上面那個階段，本體基本定型，不會做大的修改了。于是開始局部細化。

　　在局部刻畫過程中，真車的照片和電影CG圖放在旁邊作為參考是必不可少的。而且，金剛的顏色可以完全不用考慮，直接在照片上取色，只是自己分配好而已，色調就以真車照片為準，還是相當省腦子的一件事情。

　　局部刻畫的步驟如下，首先規(guī)整草圖階段的雜亂色塊和線條，把小結構進一步強調和明確。

圖12

圖13

　　然后放大到很局部的地方開始進一步刻畫，如下所示。

圖14

圖15

　　縮到正常尺寸可以看到剛才畫完的這個爪子細節(jié)已經夠用，便見好就收。依次逐個細節(jié)突破，這是一個冗長而枯燥的過程，快感只在最后檢查完成度發(fā)現OK的一剎那。

圖16

　　對于有些超級繁瑣的地方，如煙囪的散熱孔，我就直接從照片中找合適的切過來加以修飾，使其與畫面融洽。如下所示。

　　1、找到一張合適的素材

圖17

　　2、切下放入圖中，修改色調、大小、位置。

圖18

　　3、增加一些污漬等小細節(jié)，使其與周圍更融洽。

圖19

　　對于大件金屬的刻畫，其實還是比較簡單的，首先底下是一層用相對模糊的筆刷做出來的固有色，然后新建一層，用清晰筆刷繪制劃痕掉漆的感覺，最后再做一層筆觸相對渾濁的污漬，加在一起感覺就差不多了。如下3張所示：

圖20

圖21 

圖22

　　在表現光潔金屬因為磨損造成的質感上，用到兩種基本筆刷也就足夠了，首先大片塑造的時候用“鋼筆噴槍不透明描邊”。

圖23

　　具體畫筆細節(jié)參數可以根據自己愛好去調整，事實上我對這些要求并不高，默認情況下的設置就可以，如下圖：

圖24

　　在后期用“尖腳”：

圖25

　　提高光和污漬等表面質感，如果覺得太突�？梢赃m當降低透明度，如下圖：

圖26

　　提完后，用涂抹工具選擇“噴槍柔邊”筆刷進行適當的涂抹：

圖27

　　這里注意：最突出、最轉折的地方可以保留鋒利的銜接，但是稍遠的地方就可以揉到一起感覺比較虛，這樣距離感就拉開了，如下圖：

圖28

圖29 

圖30

　　在經過一系列的細節(jié)補充工作之后，就要開始回頭調整大關系了。

　　四、 最后調整

　　如下圖所示，在畫完所有的細節(jié)后，我的這個汽車大師出現了一個問題，就是整體很平，因為面面俱到，沒有大的體積感。

圖31

　　于是就做一個疊加層，來調整它大的光影效果，如下所示。（實際上做這個層的工作在細化的過程中就已經添加好了，但在刻畫的時候我是關掉該層的，只是每刻畫一段細節(jié)之后再使其可見來觀察整體效果，這樣交替進行直到最后完成。）

圖32

　　到這一步發(fā)現前臂和身體的關系沒有拉開，我的同事賀超提供了一種方案，用噴槍在前臂之后的空間做了一層白光來遮蓋它的軀體，通過降低圖層透明度來獲得合適的效果。這樣一來，就會在前臂和身體之間產生一種大氣的感覺，它們的關系也拉得比之前開了。

圖33

　　最后，加入背景灰色和文字信息，并做了進一步的光影調整，加大了對比，使其更加整體。

圖34

　　汽車大師的前臂細節(jié)和質感上還可以進一步的完善，但是我打算停手了，因為這種風格和表現方式我已經沒有了激情，創(chuàng)作一個作品的過程如果是難受大于舒適，那最后自己也難以滿意。所以希望今后能夠找到一些新的感覺，做一些更有新意和讓自己提起十足興趣的東西。

　至此，這個作品就算是完成了。最后把整個過程中存的圖排列出來供大家參考。

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